240730 - MUS QZD - ALBENIZ - IBERIA - PETER DONOHOE (PIANO)

 

	240730 - MUS QZD - ALBENIZ - IBERIA - PETER DONOHOE (PIANO)
		ISAAC ALBENIZ 1860-1909 « Iberia (Livres I et II) » Peter Donohoe (piano). Chandos. TECHNIQUE : 4/5 ALBENIZ – Iberia (Livre I) ALBENIZ – Iberia (Livre II) GRANADOS – Goyescas (Livre I)
	C'est Yvonne Loriod, devenue son professeur à la fin des années 1970, qui révéla à Peter Donohoe la musique d'Albeniz. Et Messiaen lui confia qu'il avait pour le compositeur espagnol une admiration « aussi grande que [...] pour Liszt, Franck, Wagner, Mozart et Bach ». Effrayé par les difficultés d'Iberia, l'élève attendit « très longtemps » pour s'y frotter. Son interprétation des Livres I et II (la partition en totalise quatre) se caractérise autant par sa fermeté que par une sonorité généreuse, à laquelle contribue un usage subtil de la pédale. Dans El Puerto, Donohoe fait s'entrechoquer les masses sonores avec force. Dans Fête-Dieu à Séville, tel accord fulminant jeté sur le clavier à la manière d'un cluster, tel étagement des plans confirment une optique moderniste à laquelle manque, pour séduire tout à fait, le rayonnement qu'y mettait Larocha (nos Indispensables), Orozco (Valois) ou même, plus récemment, Goerner (Alpha). C'est un autre univers que celui des Goyescas de Granados, non plus un ardent folklore réinventé avec génie mais un romantisme tragique, empreint de noirceur. La puissance de Donohoe, qui résonne dans les éclats passionnés du sublime Coloquio en la reja (Dialogue derrière la grille), a pour revers un trait parfois trop appuyé : les savoureuses incisives rythmiques de cette même pièce y perturbent leur légèreté et, dans El fandango de cadil (Fandango à la chandelle), la robustesse prend le pas sur l'étourdissante invention de la danse. Quajas, o la maja y el ruisenor déconcerte par un ton assez empathique, loin de l'expression tendre et profonde attendue. Bertrand Boissard