24054- MUS QZD - MOZART - QUATUORS AVEC FLÛTE - ARDINGHELLO ENSEMBLE

 

	24054- MUS QZD - MOZART - QUATUORS AVEC FLÛTE - ARDINGHELLO ENSEMBLE
		WOLFGANG AMADEUS MOZART 1756-1791 « Quatuors avec flûte » Ardinghello Ensemble Billant Classics. MOZART – Quatuor avec flûte K 285 MOZART – Quatuor avec flûte K 285 a MOZART – Quatuor avec flûte K 285 b MOZART – Quatuor avec flûte K 298
	TECHNIQUE : 3/5 Enregistré en janvier 2023 à la Theordor-Hegel-Saal de Fribourg (Allemagne) par Roberto de Fanceschi; Qutre instrujments remarquables de cohésion, aux timbres bien définis et aux contours précis. Malgré es couleurs homogènes, l'image manque d'aération comme de relief.
	« Notre Indien [...] vous donne 200 florins si vous lui composez trois petits concertos, faciles et courts, et une paire de quatuors avec flûte ». C'est en ces termes que Johannes Baptist Wendling transmit à Mozart la commande de Ferdinand Dejean. Né en 1731, engagé en 1758 dans la Compagnie hollandaise des Indes orientales (d'où sont surnom), ce dernier jouait de la flûte en amateur. Il y aura finalement, outre deux concertos dévolus à l'instrument, trois quatuors pour flûte, violon, alto et violoncelle en ré majeur, sol majeur et ut majeur. Le premier, KV 285, est daté du 25 décembre. Les KV 285a et KV 285b sont composés entre cette date et le 14 février 1778 ; Dejean quitte Mannheim le lendemain et ne paie à Mozart qu'un peu moins de la moitié de la somme prévue. Ces pièces brillantes mettent certes la flûte à l'honneur, mais ne confinent pas les trois comparses au seul accompagnement, et on s'émerveille du dialogue entre les partie qui, sans égaler la densité d'un grand quatuor à cordes, a quelque chose de joueur. Écoutez les six Variations du KV 285b : le violon et l'alto occupent le premier plan de la II, quand le violoncelle babille dans la III, chargée en sa fin d'amusants chromatismes qui passent d'un instrument à l'autre. L'ensemble Ardinghello a le grand mérite de restituer cette richesse tout en préservant l'élégance du propos, là où la gravure des Kuijken (Accent) reléguait trop les cordes à l'arrière plan – elles ont aussi plus de caractère chez les nouveaux venus. Le Terma con Variazioni de l'Ut majeur voit sa dramaturgie exaltée ; les ombres de la III, en mineur, s'ouvrent délicatement dans la V, Adagio à la lumière chaude et aux nuances impeccables. Grâce aussi à la belle sonorité de Karl Kaiser, ronde et uniment lumineuse, aux archets engagés d'Annette Rehberger, Sebastian Wohlfarth et Johannes Berger. Le délicat lyrisme mis au superbe Adagio du KV 285 charme par sa souplesse et s'enchaîne au Rondeau avec un naturel confondant. Plus tardif, le Quatuor en la majeur KV 290 date probablement de la fin de 1786 ; il s'appuie sur des mélodies populaires, chansons et airs d'opéras (le thème du dernier mouvement provient de Gli schiavi per amore de Paisiello). Les quatre musiciens jouent habilement sur les tessitures, dépassant ainsi le caractère léger de l'écriture. À ces quatre partitions, les interprètes ajoutent un arrangement publié en 1801 du KV 370 avec hautbois. Le violon accuse ça et là quelques limites, mais la flûte repousse les siennes avec un certain éclat, malgré quelques traits un rien pâteux. Voyons là un bonus et chérissons les quatre quatuors avec flûte dont Ardinghello nous livre une nouvlele référence sur instruments d'époque. Loïc Chahine